进入假期，带来时尚设计师 Raf Simons 的灵感歌单，篇幅限制下的「半份歌单」，也足以贯穿 Raf 职业生涯遍布 Dior、CK 、Prada 及其成为「亚文化时尚耶路撒冷」个人同名品牌的足迹；
他「赖以呼吸」的歌单，不仅是缓解密集日程压力的安慰剂，甚至成为了他标志性的「设计语言」，《Interview》杂志中与 Kanye West 的对谈，可得知 Raf 艺术品味的起点——比利时小城 Neerpelt 唯一的唱片行。
启蒙：
大卫鲍伊，柏林三部曲，
Raf 96SS
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80 年代，「冷战」阴影下，全欧洲进行着现代工业革命，与之伴生的，是摇滚乐与迷茫暴戾的青年文化，比利时亦不例外，对新生事物严防死守，当地学校，甚至不允许学生穿着黑色衣服，在操场聚集；
青春期的 Raf，对环境感到「压抑、孤立」，将大量课外精力，投入唱片店寻宝，以「唱片封面视觉」作标准，渐渐挖掘到 Joy Division、David Bowie 等音乐人，并成为封面设计艺术家 Peter Saville 的粉丝；
Peter Saville 的封面艺术
让 Raf Simons 受益匪浅
他的「口味」基本都「指向」了一个地方——西柏林，7、80 年代，西柏林的自由氛围，孕育了繁荣的「俱乐部音乐文化」，和电子音乐，吸引全球大量音乐人，来此发展、旅居，在《B级片：西柏林的欲望与声音》中，描述了当时的亚文化氛围：
“ 80年代的西柏林，如同一座孤岛，聚集了许多从主流价值观逃离的边缘人，他们在这找到落脚处，围墙向东隔绝了铁幕，向西吸收文化的养分，成为一处独特的文化产地。”
89 年柏林墙轰然倒塌，22 岁的 Raf 亦结束了迷茫的青春期，秋季巴黎，他在Martine Margiela 秀场泪流满面，决定投身时尚事业；
Raf 早期作品中，充满对西柏林音乐文化的致敬与反思，96 年春夏，Raf Simons 的第二季服饰，以 David Bowie 为直接灵感，并参考了其「柏林三部曲」期间的音乐与造型：
David Bowie 在柏林
在「We Only Come Out At Night」主题下，Raf 呈现了当时、欧洲中产阶层年轻人的穿着与生活状态：精致，肃穆，闪躲，又茫然，Raf 说最影响自己的音乐人就是 David Bowie，最爱的专辑则是「柏林三部曲」中的第二部《HEROES》；
Raf Simons 1996ss 录像带
专辑同名单曲，David Bowie 以激情洋溢的嗓音，演唱「胜利」般的心情，旋律却走向低沉、迟疑、动摇，这首歌也寄托着一段爱情故事：“ 分散于东、西德的一对情侣，在柏林墙下相聚拥吻，士兵发现了他们，并扣动了扳机。”
LOW，HEROES 及 LODGER 并称为柏林三部曲
被誉为 Ziggy Stardust 后
David Bowie 的第二个巅峰
面对隔阂，自由与爱，David Bowie发出了「We Can Be Heroes，Just For One Day」的声音，这首歌，诞生于一种时代造就的「焦虑感」，一种不合时宜的「乐观主义」，也代表了 Raf Simons 对于青年文化的立场：沉溺其中的同时，不断冷静审视，试图找到出路。
柏林墙边的David Bowie
于是执掌 Christian Dior 2015ss 时，Raf 再次大规模回顾了David Bowie 歌曲，并直接致敬了《Ziggy Stardust》中的经典造型，这一季秀场，Raf 使用了《V-2 Schneider》，《Moonage Daydream》，《Rock n Roll Suicide》以及《Wild is the Wind》作为配乐。
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Kraftwerk，
青年 Raf 幻想的「未来」，
98 年秀场：
另一对 Raf 意义非凡的柏林之声，是电子乐团 Kraftwerk，其《The Man-Machine》专辑是 Raf 年少时期的电子乐启蒙；
Kraftwerk 是青少年阶段 Raf 所幻想的「未来」：他们的音乐，建立在未来主义、包豪斯、现代工业革命的基础上，希望用先锋音乐，为战后德国打造新的「文化认同」，并以此反抗正在风靡世界的美国流行文化；
在《The Man-Machine》中，Kraftwerk 塑造了一个赛博朋克式的科幻都市，以及四个「机械般生存的人类」，并以此作为视角，审阅时事议题，除了专辑同名曲，还有讨论智械危机的《The Robots》、探索太空的《Spacelab》，亦有抽象且反乌托邦的《Metropolis》、《Neon Lights》以及《the Model》；
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在专辑整体造型上，他们邀请设计师 Karl Klefisch，基于前苏联至上主义艺术家 El Lissitzky 的作品进行创作，严格限制使用黑白与高饱和深红色，并将几何图形「转译」为造型，创造出了影响深远的「人间解体」形象：
1998年，Raf Simons 在巴黎红磨坊，上演了以 Kraftwerk 专辑《Radioactivity》命名的秋冬系列，在《Autobahn》音乐下，模特们沿着 T 台，以「机器人」般的精确度缓慢移动，营造出一种诡异的「未来主义场景」；
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正如《The Man-Machine》将「科技与人性结合」的先锋意识震撼音乐界，Raf 的Radioactivity 系列，也因「多重结合」而影响深远：时尚、音乐的结合，街头风格、精致剪裁的结合，科幻小说、秀场的结合；
但最重要的，是它开启了 Raf Simons 之后时装设计的精髓：流线型创新剪裁，高度概念化，以及前瞻性思维。
Raf 将 Kraftwerk 高饱和的口红
衬衫、黑色领带、利落的西装裤、油头
全部带回
千禧年，
Raf 的「英伦新浪潮」歌单，
成了当下 Archive 流量密码：
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Raf Simons 在多次采访中直言，自己的创作，受到了 7、80 年代，从朋克音乐演变成 New Wave 这一「过程」的影响；
朋克文化在 Raf Simons 作品中的出现，可追溯至 98 年春夏「Black Palms」系列，印着 Sex Pistols 经典专辑《Never Mind the Bollocks》的「斜纹背心」和「T 恤」；
Raf Simons 98ss Sex Pistols 背心
朋克音乐给予了 Raf 创作中的「反叛内核」，而 New Wave 则给了他设计手法上的「实用灵感」，New Wave 脱胎于朋克运动，加入更多流行和电子元素，将重点放在实验性探索上；
Raf Simons 05aw History of My World
巡回赛日期元素
来自 82 年 The Cure 的欧洲巡演
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其中最具影响力的乐队，几乎都在英国：New Order 及其前身 Joy Division、The Cure、Ultravox 等，千禧年前后，而立之年的 Raf Simons，在「歌单」中塞满了英伦新浪潮，并将其中的 DIY 哲学和实验精神，应用于男装设计；
最具攻击性的 02aw
印花与 Slogan 直白而有冲击力
1999FW，Raf 直接以 Joy Division 的三首歌名「Disorder Incubation Isolation」（无序-孵化-隔离）来命名这一系列，并用「黑色斗篷」与「灰色大衣」塑造中产阶级青年群像；
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对新浪潮的运用，在 2003AW Closer 系列达到巅峰，Raf 在鱼尾派克大衣上，使用了 Peter Saville 的多幅专辑封面艺术，包括 New Order 的《movement》、《Power, Corruption & Lies 》和《Technique》以及 Joy Division 的《Unknown Pleasures》。
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21 世纪初的 5 年，Raf Simons 彻底确立了自己的设计符号，青年音乐之于高级时装，不再只是虚浮的「灵感指导」，真正变成了设计元素的一部分；
20 年后，当 New Wave 再度被广泛提及，当年的单品亦成为说唱明星、时尚博主们的「流量密码」，或许对一切早有预料，Raf 在 18 春夏，再次回顾了「初遇」 New Wave 音乐，以及 Peter Saville 所设计封面时的热情；
在东百老汇桥边市场，Raf 借用「真实」的烟火气息与霓虹灯，挂满印刷着 New Order 标志的红灯笼，营造「银翼杀手穿行于雨夜唐人街」的赛博朋克氛围；
但其浓重的「英伦浪潮气味」，让人不免想到响彻摇滚乐的雨夜曼彻斯特：艺术家们反抗后又开解，音符将不安变成感染力，那里有忧郁和噪音，也有 Raf Simons 不想醒来的青年梦。
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从 Bob Dylan，
到 100 Club，
拥抱流行后，
无需喝彩声：
一些设计师，热衷于呈现某一时代的音乐文化，比如 70s 华丽摇滚之于 Hedi，但 Raf 并不局限于上世纪欧洲青年音乐；
他热衷于随着职业生涯的发展，去拓展歌单，以吸收更多灵感，所以在 Raf 的「音乐档案」中我们能听到，坂本龙一所在的日本电子乐鼻祖 YMO 的《BEHIND THE MASK》，或大卫林奇电影配乐搭档 Angelo Badalamenti 的《Just You》；
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甚至曾经被 Krafwerk 极力抵抗的美国音乐，后来亦成为 Raf 的灵感来源—— SS21 中，致敬了美国嬉皮士运动代表人物、Bob Dylan 的《Chimes of Freedom》；
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在 Raf 执掌 Calvin Klein 205w39nyc 期间，一支名为 Cigarettes After Sex（事后烟）的独立乐队，以其性感、复古、忧郁的作品，成为 Raf 理解美国文化、创作 CK 新系列的「切入点」；
205w39nyc 18ss秀场上，Raf 循环使用了事后烟乐队的《K.》与《Apocalypse》，在复古迷幻的旋律中，主唱 Greg Gonzalez 雌雄莫辨的嗓音令人沉醉：Your lips, my lips, apcalypse（当你我亲吻的剎那，天地随之倾倒）；
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这场秀里，Raf 将对美国流行文化的理解，尽数注入，安迪·沃霍尔、恐怖电影、啦啦队、太空时代、精英文化，亦成为媒体口中「纽约最棒的秀场」。
职业生涯的多次浮沉后，追随者众多的 Raf 终于无需顾虑「无人喝彩」的问题，2021 年回到欧洲，与多次合作的 Fred Perry，再将目光聚集于伦敦地下音乐场景 100 Club；
这个位于牛津街 100 号、仅可容纳 350 人的俱乐部，乐迷们见证了自 1942 年 10 月以来，大半个世纪的欧洲青年音乐史，Ronnie Scott、The Jam、The Clash、The Rolling Stones、The Who,、Sex Pistols 等都曾在此登台；
由Fred Perry出版的《100 Club Stories》
Raf Simons x Fred Perry 的多个系列，都使用了俱乐部纪念影集《100 Club Stories》中的图片档案，尽管照片中的一切，都已是昨日黄花，但在 Raf 的呈现下，一切似乎又回到 80 年代闭塞的比利时小城；
尚不闻世事的理工科青年，一张一张地翻看着唱片店中的货架，不懂曲风，没有信息，只靠着唱片封面的设计，分辨喜恶，却在音符变换间，用想象力构建出了整个世界。
